Station: [10] Le visage dans le bas-côté et l'image de Saint Sébastien
À l’arrière de l’église, il vaut la peine de lever les yeux vers le bas-côté ouest. Là, sous la base de la voûte, une petite tête peinte vous regarde. Elle date de l’époque de la construction de l’église. On suppose qu’il s’agit d’un autoportrait de l’architecte.
Son nom est tombé dans l’oubli depuis longtemps. Pourtant, son visage contemple depuis plus de 500 ans les personnes qui s’émerveillent devant son œuvre. On peut difficilement imaginer une plus belle signature.
Un petit blason en losange des seigneurs de Daun date également de cette même époque. Il s’est conservé à la base d’une nervure de voûte dans la nef centrale. Ainsi, la marque distinctive de la famille des maîtres d’ouvrage est elle aussi présente dans la pierre jusqu’à aujourd’hui.
Sur le côté sud de l’église est accroché un tableau particulièrement important pour l’histoire de cette ville : le portrait de Saint Sébastien. Il mesure deux mètres et demi de haut et est peint à la résine et à l’huile sur du bois d’épicéa. Il a sans doute été réalisé vers 1570, à l’époque de la Renaissance. Le tableau se compose de plusieurs panneaux.
Dans la partie supérieure, on peut voir la résurrection du Christ et sa Transfiguration sur la montagne. En dessous figure le portrait de famille proprement dit. À gauche se tient le comte Sébastien von Daun-Oberstein, vêtu d’une armure somptueuse, accompagné de ses trois fils. À droite, vous voyez la comtesse Élisabeth avec ses deux filles. Tous ont les mains jointes en prière.
Portez une attention particulière au fils aîné, Philippe François. Vous le reconnaîtrez à son triple collier en or. Vous avez peut-être déjà rencontré son nom sur les pierres tombales. Il est enterré devant l’autel de cette église.
De son vivant, Philippe François a accompli un acte qui a marqué l’avenir de la ville. En 1609, il a promulgué le premier règlement de corporation pour les tailleurs d’agate. Et dès 1603, il avait mis gratuitement à disposition un terrain pour la construction d’un atelier de taille. Ce n’était sans doute pas tout à fait désintéressé. Mais cela a porté ses fruits.
On peut donc affirmer à juste titre qu’une partie de la future renommée mondiale d’Idar-Oberstein en tant que ville des pierres précieuses a été initiée par un homme dont le portrait de famille est encore accroché aujourd’hui ici, dans l’église du Rocher.