Station: [10] Het gezicht in de zijbeuk en het beeld van Sint-Sebastiaan

Achterin de kerk loont het de moeite om even omhoog te kijken, naar de westelijke zijbeuk. Daar, onder de aanzet van het gewelf, kijkt een klein beschilderd hoofdje op u neer. Het stamt uit de bouwperiode van de kerk. Men vermoedt dat het een zelfportret van de bouwmeester is.

Zijn naam is allang vergeten. Maar zijn gezicht kijkt al meer dan 500 jaar neer op de mensen die zich verwonderen over zijn werk. Een mooiere signatuur is nauwelijks voorstelbaar.

Uit dezelfde tijd stamt ook een klein ruitvormig wapen van de heren van Daun. Het is bewaard gebleven aan de basis van een gewelfrib in het middenschip. Zo is ook de handtekening van de bouwherenfamilie tot op de dag van vandaag in steen aanwezig.

Aan de zuidzijde van de kerk hangt een schilderij dat van bijzonder belang is voor de geschiedenis van deze stad: het Sebastiaanschilderij. Het is tweeënhalve meter hoog en geschilderd met harsolieverf op sparrenhout. Het is waarschijnlijk rond 1570 ontstaan, in de tijd van de renaissance. Het schilderij bestaat uit meerdere panelen.

In het bovenste gedeelte ziet u de verrijzenis van Christus en zijn transfiguratie op de berg. Daaronder is het eigenlijke familieportret afgebeeld. Links staat graaf Sebastian von Daun-Oberstein in een prachtig harnas, samen met zijn drie zonen. Rechts ziet u gravin Elisabeth met haar twee dochters. Ze hebben allemaal hun handen gevouwen tot gebed.

Let vooral op de oudste zoon, Philipp Franz. U herkent hem aan de drievoudige gouden halsketting. Misschien bent u zijn naam al tegengekomen bij de grafplaten. Hij ligt begraven voor het altaar van deze kerk.

Tijdens zijn leven deed Philipp Franz iets dat de toekomst van de stad heeft bepaald. In 1609 vaardigde hij het eerste gildevoorschrift voor de agaatslijpers uit. En al in 1603 stelde hij gratis een bouwterrein ter beschikking voor een slijpmolen. Dat was waarschijnlijk niet helemaal onbaatzuchtig. Maar het werkte wel.

Men kan dus met goede reden zeggen: een deel van de latere wereldwijde reputatie van Idar-Oberstein als edelsteenstad werd in gang gezet door een man wiens familieportret hier nog steeds in de Felsenkirche hangt.